《月亮与六便士》里的斯特里克兰德：对绘画艺术朝圣一般热爱
《月亮与六便士》里的斯特里克兰德：对绘画艺术朝圣一般热爱
最近读英国作家毛姆成书于1919年的小说《月亮与六便士》，感觉书中主人公斯特里克兰德对绘画艺术的朝圣，某种程度上与李叔同、约翰·克里斯朵夫有着异曲同工之妙。
斯特里克兰德是一个证券经纪人，他事业成功，家庭美满。但人到中年，他追求绘画艺术的使命意识被突然唤醒，令人匪夷所思地抛却妻子和两个孩子，从伦敦到巴黎，为艺术梦想倾其所有，在巴黎他穷困潦倒，吃尽了苦头。
他的性格有多面性，他对家人、朋友和心爱他的情人冷苦残忍，对尘世间的一切表现得冷嘲热讽、狂放不羁，而对艺术却有着一种本能的无法抗拒的追求。最终厌倦了文明世界，他来到位于南太平洋的塔希提岛，娶妻生子，与世隔绝，终于创作出了《我们从哪里来？我们是谁？我们到那里去？》这幅不朽杰作。但他在得了麻风病后，却叮嘱妻子，一把火烧了他画在房子四壁上的壁画，一件杰作从完成到毁灭，实现了他精神的涅槃。
发现使命并倾其所有去完成使命，这是读李叔同、约翰·克里斯朵夫、斯特里克兰德这些人物故事，让我们获取的最大精神价值。
在音乐、戏剧、书法、绘画、诗词皆是一流，堪称全才大师的李叔同，前半生是风情才子，后半生却成世外高僧。
在盛名抵达高峰之际，他抛弃妻子，遁入空门，从此修炼半生，虽然留给世人的是难以揣测的诸多玄秘，但也是使命使然。
而罗曼·罗兰笔下的约翰·克里斯朵夫，带着对音乐的痴迷和热爱，“秉受着古弗拉芒族的质朴的精神，孑身一人到莱茵河彼岸去，领受纤腻的、精炼的、自由的法国文化洗礼，终于触到了生命的本体，握住了宇宙的真如”，“与神明同寿”。
他们的故事让我深切感到，我们来到这个世界上，每个人都是带有使命的。只是少数人在生命历程的某个时点上，得以大彻大悟，使命意识被唤醒或者激活，于是发现，该穷其一生为之奋斗的目标出现了，从此带着孤独的灵魂上路，用燃烧生命的方式去换取价值创造的乐趣，朝圣般的一步一步去接近他的上帝。
然而，我们周遭的大多数人之所以平凡或者平庸，是因为终生忙碌，却不知道自己一生最适合做什么。就像米兰·昆德拉所说：“年轻无知时结了婚，有了第一个孩子，选择了自己的职业，后来有一天，发现也明白了很多事情，但是一切太迟了，因为人的整个一生，已经在我们一无所知的年代被决定。”
其实，身处市井喧嚣、物欲横流、世俗以财富衡量个人价值的生活，即使有不少人明白了这一生适合做什么，也知道自己的使命是什么，但是，又有几人能够“为天上的月亮神魂颠倒，对脚下的六便士视而不见”呢？
